丰子恺逃难经历「丰子恺逃难原文」

缘缘堂炸后所见 丰子恺漫画

艺术大师丰子恺以他清新的笔调创作了大量散文随笔，以“缘缘堂随笔”“续笔”“新笔”等与世人见面，让人欣赏到他温润而充满人间情味的文章之美，令人咀嚼之后回味无穷；丰子恺先生还以“儿童相”“社会相”“人间相”等主题，创作了大量的“子恺漫画”，以流畅的线条和简单生动有趣的形象，深刻细微地揭示了人间生活中的真善美和假丑恶。此外，丰子恺在中外音乐、西洋美术、教育、佛教等领域都有很深的造诣，留下了大量的作品。

所以在一般读者心目中，丰子恺是一位潇洒、悠然的艺术大师，在杭州当当寓公，写写美文，画画生动有趣的漫画，或者听听西洋音乐，拉拉小提琴，弹弹钢琴，如果累了，再欣赏一下西方美术家的作品，或者怡然自得地喝着绍兴黄酒，品味着酒中岁月，过着“潇洒风神”的生活！

其实，丰子恺先生并非读者所想象的那样潇洒，他生命的三分之二是在二十世纪前半叶动荡时代的旧社会里度过的。他少年丧父，青年时丧胞姐和胞弟，中年丧母；尤其是抗日战争期间，刚刚建好的住宅“缘缘堂”被日本的炮火炸毁，从此，丰子恺流离失所，背井离乡，扶老携幼，过着长达八九年的逃难生活。

1937年11月至1946年秋，丰子恺从石门湾悦鸿村一直逃难到陪都重庆，一路上的辛苦、奔波、纠结和痛苦，让四十多岁的丰子恺胡须全白！他曾说：“我的胡须逃出来时是全黑的，到萍乡白了三分，到广西生伤寒病，又白了三分，到贵州生痢疾，又白了三分。”还说：“假如不逃难，我身体一定还要好，我的胡子一定不会白。”事实也是这样，在逃难途中，车马劳顿，还被人敲竹杠。1937年11月，天气已经寒冷，丰子恺到杭州钱塘江边租了一只船，载了十多人，连夜驶往桐庐。不料，讲定25元送到桐庐，在月黑风高的夜里，船老大摇到半路上，不肯去了，向逃难的丰子恺他们敲竹杠，要加一倍的钱。随同逃难的工人平玉好说歹说，答应给船老大加钱，才慢慢地往桐庐方向摇去。船到桐庐，因为船老大起了歹意，平玉怒不可遏，揪住船老大的衣服，要拉他去县公安局评理，告他敲诈良民！直到船老大求饶为止。开始逃难，丰子恺就感觉漂泊的艰辛，说：“人间以漂泊为苦，比之于蓬絮我带着一大群眷族，这漂泊又非蓬絮可比。我们从这时候起，渐感觉一家好比覆巢之鸟。”

逃难途中的躲警报，常常让丰子恺狼狈不堪。1939年，丰子恺在宜山浙江大学教书，有一次，警报突然响起。丰子恺正在家里，他本能地抱起幼子新枚，带着姐姐丰满，以及软软、丰一吟，随着浙江大学同事，直奔附近山坡上，见一块大石头下面有一条数尺宽的石缝，虽然里面杂草丛生，但可容纳多人进去躲避。可是，石缝进口有一个黄蜂窠，那些黄蜂见那么多人进来，群起而攻之，刚刚挤进石缝的人立刻手脚并用往外逃，顷刻间，石缝里一片混乱。此时，突然又响起空袭警报，刚刚逃出来的二十多人不顾石缝里黄蜂螫了，又重新钻进石缝里去。丰子恺转身慢一点，石缝里已经挤满了人，没有藏身之处，只好卧在石缝外面一块大石头边上的草丛里。爬在草丛里的丰子恺，远远的看见九架敌机，由远而近，盘旋着轰炸宜山。

有一次，寂静的清晨突然响起了警报，丰子恺急忙率全家老幼离家去郊外躲空袭。逃到半路上，忽然警报解除。丰子恺想：早饭还没有吃过。于是丰子恺招呼全家回去吃早餐。刚吃了两口稀饭，警报又响起了，只好放下粥碗手忙脚乱紧紧张张奔出家门，往龙山方向跑去。这时，天下起雨来，六个人，三把伞，又冷又湿又饿，走到山脚向的乱坟岗边，大家都累得走不动了。丰子恺让女儿软软去附近看看，能不能买点东西充饥。结果“食物了不可得”。忽然，丰子恺远远看见雨中一个村妇，手挽竹篮从村里出来，似乎是卖小食的。丰子恺冒雨追过去，果然，篮子里是糯米团子，于是买了几个回来，家里也送早粥过来，大家还是不敢回家，就在一个上一年新做的坟墓边吃粥吃团子，而幼儿丰新枚就睡在墓旁草丛中。丰子恺回头一看：“青蛙跳登其胸，蚂蚁巡游其项，而新枚熟睡如故。”

这样的逃难生活，给丰子恺创作留下了深刻的影响。逃难生活中的丰子恺，生活里决没有他的文章那样潇洒流畅，也没有子恺漫画那样幽默，更没有读者读他的作品时感觉的那样惬意。

他的《告缘缘堂在天之灵》《辞缘缘堂》《还我缘缘堂》等散文，义正词严，慷慨激昂，细腻的文字里流露出坚强的民族气节，深情的叙述中流露出一种悲壮。“缘缘堂随笔”中温润的笔调里多了一些爱憎分明的抗日爱国情怀。所以丰子恺在逃难途中写的那些短文随笔，正气凛然，是非分明，如《全面抗战》《大奸灭亲》《传单是炸弹的种子》等，逃难让丰子恺看见了人间的苦难，看见了民族的苦难，所以丰子恺的漫画创作，也同样充满了抗战情怀，不少漫画的题材直接取材于逃难途中的见闻，如反映敌人轰炸的漫画《轰炸二》，画面上一个母亲抱着孩子喂奶，一个炸弹下来，母亲的头已经不在，孩子还在吃奶！漫画《轰炸三》，一个母亲背着儿子逃难，路上遇到轰炸，儿子的头已经炸掉，母亲依然背着在逃难！所以，丰子恺作漫画《愿作安琪儿，空中收炸弹》，以一个正直的艺术家的想象，控诉日本的侵略行径。直到抗战胜利，但是丰子恺却没有回家的“盘缠”，滞留在重庆，不能回到江南。漫画《稚子牵衣问，归家何太迟，共谁争岁月，赢得鬓边丝》就是当时丰子恺在重庆的真实写照。钟桂松