围绕分镜讲解如何画出一页合格的漫画图片「漫画分镜草稿」

本期主讲：

糖小云——有妖气签约作者

连载作品：《断罪小学》

大家好。

我是《断罪小学》作者糖小云，很荣幸来到漫格给大家分享个人经验。

接下来一个小时，我把它分三部分：

一：分享经验，我自言自语约20分钟。

二：挑选几张之前大家提交的作品做点评，约20分钟。

三：自由发问，约20分钟。

好啦首先是以【围绕分镜讲解如何画出一页合格的漫画】为主题，围绕分镜讲解一些东西。

包括画面构图、对白对话框等。

之前的问卷调查里最多人想了解的是分镜，其次是一些关于投稿签约、合作等关于怎么入行、出道会遇到的问题以及一些其他的内容。

那我们先从分镜讲起，如果时间足够的话再说些其他的。

时间较紧，我尽量讲快点。

值得注意的是虽说是上课，但其实是在分享个人经验，不敢说是教学。

毕竟不是专业的老师，对专业知识没有系统的整理。

讲的会是些简单基础的东西，所以讲得不好或有错误也别见怪。

那么，进入正题了。

那么首先分镜，关于分镜的专业知识实在太多太多，不是简单一两句话可以讲清楚。

我们先抛开一切，讨论一下：什么是好的分镜？一定要学习非常专业正规的分镜知识才能画出好的分镜吗？

答案也许意外的简单，但首先还是要确定一下“好”的定义：

一道菜，不要求让人回味无穷、流连忘返、唇齿留香、垂涎欲滴。（而事实上新人也很难做到这样）

只要不难吃，我都会觉得这是一道不错的菜，那么它是合格的，甚至可以算是“好”的 。

就像大多数人的父母都不是大厨，饭菜依然非常好吃一样。

用吃的来比喻可能不太恰当，换一个吧。

就像我们平时说话或者写作，可能就会有一些语法上的错误，但一般人不会太严谨，只要表达的东西能让人看明白就好。

比如身份证上的“出生”是个动词，不应该与“姓名”、“性别”和“地址”这三个名词放在一起。

严格来说是不对的，但是全国人都看得懂那是出生日期的意思。

同样的例子很多，我在这节课里可能就会出现非常多的语法错误。

但这不妨碍我们之间的沟通交流。

当然，学过下厨的做菜肯定更好吃，符合语法的肯定也是最正确的，所以，专业的分镜肯定是更好。

但是合格的分镜的底线就在这里：能清楚向读者表达自己想要表达的东西。

首先要知道，一页漫画、一张图，它不像视频。

漫画的画面是不会动的，静止的，没有时间和声音。

而声音可以靠文字来表达，那么时间的流逝，就靠分镜的描述了，于是乎分镜的重要性就体现了出来。

再好的故事，如果不能很好的表达出来，那也是白搭。

分镜的作用就是通过画面向读者在体现时间的流逝，控制故事的节奏，向读者清晰的描述、表达一件事情。

感觉自己词汇量不够啊，讲的也不是很专业。

大概是这个意思就好……

所以，只要做到能明确表达故事、不产生歧义，阅读流畅，那就是合格的分镜。

即使没有把各种专业知识运用的淋漓尽致，那也只能说不够惊艳，但只要不产生阅读障碍，那就是好分镜。

不管是以页为单位的故事漫画，还是条漫、四格，都一样。

所以很多人说自己不会分镜、分镜画不好，其实我没弄懂他们是不能画出“合格”的分镜，还是不能画出“优秀”的分镜。

那么这节课主要讲的，是怎么配合画面与对话框，画出“合格”的分镜、合格的一页漫画。

至于怎么走向“优秀”，就像前面说的，不是一两句话可以说清楚的，要靠大家自己努力学习和理解了。

接下来我把合格分镜要做到的地方大概说一下，时间不够的话，详细的地方就会在第二部分的点评里讲。

既然要做到没有阅读障碍，首先第一点：就要保证对白文字方向的正确。

简单来讲就是：如果漫画是从左到右的阅读顺序，文字就用横排，如果是从右到左就用竖排。

什么意思呢？

对了因为还是有一部分人是不知道一些基础的东西的，所以这里先简单说明一下：

一般漫画分两种阅读顺序：从左到右，以及从右到左。

从左到右，是欧美漫画以及大部分国漫常用的顺序，而从右到左则是日漫常用的阅读顺序。

同一部漫画里，两种顺序不能混用。

而针对这两种阅读顺序，就有了横排和竖排两种文字方向

横排很好理解，就像你现在看到的我打的字一样，任谁都是从左到右阅读的对吧。

所以如果你的漫画决定使用横排文字做对白，那画面就和文字一样，画成从左到右的阅读画面顺序。

如图，就是这个样子。

这也是大部分美漫和国漫采用的形式。

因为英文无法做出竖排，国内的书大部分也是从左边翻到右边并且采用横排文字。

然后是日漫：由于阅读习惯的关系，基本上都是竖排的从右到左。

在日本不光是漫画，各种小说和杂志等书籍也大多也都是从右翻到左，采用竖排文字。

这是百度找的图。

所以这是传统、习俗的问题，并不是说漫画就一定要准守哪种格式才是正确的。

其实不用深究太多，你只要知道一件事：文字的阅读方向和画面的保持一致就好了。

这个一致要由头贯彻到底，从第一页到最后一页，第一话到最后一话，每一页都是一致的。

从左到右，横排文字。

从右到左，竖排文字。

由于很多新手（甚至画了一段时间的“老手”）不注重这个，于是出现了很多错误的、会造成阅读障碍的格式。

最常见的是画面从右到左，文字却使用横排的。

例如这样。

以及画面从左到右，文字也从左到右，但是却使用竖排的（等于自创了一种不存在的、竖着的从左到右的阅读方式）。

例如这样。

这两种是最常见的错误。

相信大家都会发现，读者面对这两种情况，在没有标示的情况下都不能第一时间弄明白该用什么顺序观看才是正确的。

再有更严重就是两种混合使用，横竖交加、导致杂乱不堪的。

以上说的是对白。

当然会有特例。

例如悄悄话、画面中出现的招式名称、故事内容中必要的带文字的画面，例如招牌书本文件笔记电脑屏幕等等。

这些是可以例外的，而主要的文字（旁白与对白）就一定要严格准守，没有为什么，就是为了保证流畅性。

读者看你的漫画的时候，如果连最基本的流畅阅读都做不到的话，这真不是个合格的漫画。

说完文字接下来就是分镜框。

一般漫画都是横向以“行”为单位，从上至下阅读，左到右和右到左两种阅读顺序都是一样的。

要做到画面的阅读流畅，要保证的就是“走向”：能一目了然的看出哪一格是上一格的延续。

同时因为是以横为一个单位，所以分框的时候要注意两个东西：

一是上面说到的，保证走向，能一目了然的看出哪一格是上一格的延续。

要带着观众的视线走一条正确的道路，不要有误导观众让他走向错误的方向。

要做到这一点就是不要用十字形的分镜框模式。

这种，就属于十字形的分镜框，看到3后，一时间不知道哪一格才是4。

第二是注意框与框之间的间隔，很多人对这个没有考究，也会造成阅读障碍。

既然是以“行”为单位，那么，行与行之间的间隔就应该更加宽一点，让其明显的区分出来。

相反，同一行之间的间隔就可以窄一些，让读者明白这几格之间是紧密相连的。

简单点讲就是横着的分割比竖着的宽一点。

所以，一是不要用带误导性的分镜形式，二是注意分镜之间的分格宽度。

只要做到这两点，分镜的走向基本不会让人产生歧义。

以上说的这些，有不少人会说“我没有按照这个做，但我看得懂，能流畅的阅读”。

但要知道，我们是在为读者服务，读者看得懂，才是目的。

故事剧情也是一样的道理。

很多新人作者在面对编辑、朋友或者读者的建议与质疑的时候，会说一大堆各种设定、资料。感觉上是强词夺理的辩解来强调自己的故事是通顺的。

你是作者，你了解这个故事的一切，在你眼里是通顺了。

但别人看不懂，一个两个就可以说是阅读能力问题，很多人看不懂，那就是你没有表达好。

当然故意为之，目的就是要让读者思考的故事另说。

当然，关于分镜框之间的宽度这个，也是有例外情况的。

不光是现在说的这些，应该说关于漫画的大部分东西，都存在意外情况，一些看上去是错误的东西，在特殊条件下使用或许会有更好的效果。

所以大家在学习漫画创作的过程中，要学会自己独立思考，不要把某个人的教学当作准则，没有什么东西是一成不变的。

有时候你看到某人教你怎么做优秀的、华丽的分镜、或者画很复杂的构图画面、上很绚丽惊艳的色彩。教的很有道理，但去看教的人她自己画的漫画，好像又大部分都不是她说的那样，只有个别页面是符合她说的，这种情况其实很好解释：

每一页画面都华丽丽，每一页的故事都是高潮，其实不好。

画漫画的要学会掌握这种节奏，知道什么时候该给观众平庸的述说，什么时候该给观众一页华丽惊艳的。

扯远了……回到刚刚说的，我看看刚刚说了什么……

好，一是不要用带误导性的分镜形式，二是注意分镜之间的分格宽度。

只要做到这两点，分镜的走向基本不会让人产生歧义。

分镜走向对了，对白方向也顺了，基本上阅读就不会有障碍了，那么接下来两者与画面的结合。

因为时间快没了，所以边点评大家的作品边说吧！

我去看看大家提交的作品，大家稍等。

先是 河南-魔法师-tcmlll 的作品。

先是这两页。

首先是刚刚说到的对白方向的错误，横版和竖版混合使用了，而且用了不合理的从左到右的竖着的排版。

看分镜应该是从左到右的观看顺序，那首先，就把所有对白都改成横着的。

然后是之前说的，分框的间隔，横的要比竖的更宽。

这一点也没有做到，是一样宽的。

第二页则做的不错。

然后是第一页下面两格，这里用更大的格会更有表现力。

这里说一下大中小格子的运用吧：

大格子“释放”，小格子“压缩”，中格子则用来“描述”。

怎么理解这三句？

简单说，就是中格子用来了来述说剧情，然后用小格子来压缩观众的情绪，制造小悬念。

然后用大格子把之前压缩的情绪释放出来。

我随便改了一下，最后一格采用小的格子，做到压缩的作用。

以这一页为例子：前面场景，以及飞行员的对话，可以视作描述剧情，都用中格子。

1：小飞

2：怎么？

345：写这三句，但是改成横的。

6：不会吧！就是上次照片那个吗！？

7：你小子真幸福啊！

8：哪有啊…… 或者 嘻嘻

最后一格采用小的格子，做到压缩的作用。

然后换一页，马上用大格子、大场景，把上一页压缩的情绪释放出来。

而且这里可以把下一页的广播移到这一页当作旁白。

对文字进行特殊的分段，配合画面会有意想不到的效果。

把这一段拆成两句写在1和2。

这个写在3。

最后一句放在最后的小格，用来压缩，然后在下一页用大格释放。

来看这同学的第二页，换了个场景，这里用大格子做开场。

一般场景的切换，结尾和开头都可以用大格，但注意一般开头用【背景】比较好。

是地点的背景，不是说素材什么的。

例如这页开场就可以用校园背景，或者单纯的天空、树木都可以。

然后是注意拟声词，要多用。

这一格能看到天花板，所以应该想要表达是仰视的感觉，但是表达的不好。

可以加上女主的头部，加强这种感觉。

然后可以给女主加一层阴影网点代表她离镜头很近。

稍等我改一下。

这里用了一格来做过渡。

各种中格子描述故事，所以这里作一些小改动会更好。

最后一格，小格压缩，观众会很自然的想要翻下一页，看看女主接下来会怎么样。

所以，关于怎么吸引读者阅读，如果难的技巧暂时做不到的话，就先试试这些简单的基本的：

以页为单位的话，只要做到每一页的最后一格用小格子压缩观众情绪、制造小悬念。

下一页的第一格用大格子释放观众情绪，解开小悬念。

然后每页的中间用中格子描述事件，每一页如此重复即可有很好的效果。

以章节为单位的话，则是每一章的结尾都留个大悬念。

我看了其他提交上来的作品，基本上大部分都是刚刚讲过的那些问题。

提交作品的人不多，加上时间关系，我们赶紧进入下一部分吧！

大家有3分钟问问题，冲啊！

Q&A

使用分镜时，若阅读顺序与引导的方向相反怎么办？

改。

一页里大概多少个对话框比较合适，一个框大概多少字比较好？

对话框看情况，对话的话不要超过三行，两行内比较合适。

什么时候才会决定要画出角色的全身？（出框）有时候看漫画即使是日常的情景也会有出框甚至全身像？

一般是要突显人物的时候，然如果情节里好长一段都不需要突显没那就缺少了全身出框，所以就要在适当的时候用一下。

一天要练习多少张？

我肯定觉得越多越好（正确的练习方向的前提下）

请问老师平叙的剧情里每页的格子量大概是多少？

纸媒一般6到8格，但是网媒因为要方便电脑和手机观看，所以控制在3到5格左右。

条漫需要注意什么？

近年国内兴起的比较特殊的形式，和页漫不同的是要注意分镜的长度，因为是从上至下阅读的，一横不要超过2格比较好。

哈，好啦！

希望今天分享的东西能给大家带来实质性的帮助，下次有机会继续！再见~

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